用書家造句

“書家”的解釋

書家[shū jiā] 書家 （Production I.G制作的動畫）《書家》是西道賢二創(chuàng)作的以書法為主題的動畫劇本所做的動畫作品，并由Production I.G制作動畫。動畫于2010年3月27日由Animax電臺首播。

用“書家”造句

1、晚清湖州的這些藏書家的著述都在其藏書之后，因醉心藏書而潛心學問，最后成為著作等身的學者。

2、惠棟是清代著名的藏書家、?？睂W家、經(jīng)學家，吳派經(jīng)學的創(chuàng)始人。

3、他品德高尚，無私奉獻，捐書家鄉(xiāng)，關(guān)心家鄉(xiāng)的圖書館建設，值得圖書館界銘記。

4、本文藉由對倪氏書藝的探討，瞭解書家人格學養(yǎng)，如何于外化的藝術(shù)生命中呈現(xiàn)，倪元璐耀眼的成就，值得我們深思。

5、本文介紹了醴陵市私人藏書家吳德襄和他的“石筍山房”藏書樓。

6、一個書家如果沒有思想，那最多不過是個書匠，只能是被歷史的足跡所掩蓋、消磨。

7、12千百年來中國許多書家潛心研究書藝術(shù)的形式、規(guī)則及理論。

8、本文即試圖從史料中梳整出一條理路，暫以明代的藏書家為例，替中國古代藏書家的定義作出部分厘清與說明。

9、很多藏書家都很重視殘本古籍的收藏.

10、每一書家在繼承前人的同時,又融進了自己的個性.

11、古埃及負責書寫這類神圣文字的書家，還會因為整體美學的配置平衡考量，不惜破壞正常文法，略去某個字母，墊進無意義不發(fā)音的符號——文字在這里是極品，犧牲正是祭品的別名，沒什么好說的。唐諾

12、書寫章草的代表書家有史游、皇象、索靖等.

13、據(jù)說陳叔通曾認為當代中國有四大書家，即康生、郭沫若、齊銘燕、沈尹默。陳叔通把郭沫若等與康生并駕齊驅(qū)，康生肯定不高興，據(jù)說他曾夸口，他“用腳趾頭夾木棍都比郭沫若寫得強”。陸灝

14、故能紙札精致,字畫完整,冠諸收書家.

15、當時最著名的書家還有虞世南、褚遂良、薛稷、陸柬之等.

16、晚唐的書家代表人物是柳公權(quán).

17、歐陽詢是唐初一個十分重要的書家.

18、縱觀中國書法史,不少書家受到自然美和生活美的啟發(fā)而使他們的書法得到突變,如張旭觀公孫大娘舞劍器。

19、他們都是歷代創(chuàng)新的書法名人,以領(lǐng)異標新的書家形象定格在中國書法史上。

20、這樣的藏書家委實也是出過一些的,但沒過幾代,他們的事業(yè)都相繼萎謝。

21、這也是所有的愛書狂與藏書家,面對日益逼仄的書房的無奈與樂趣。

22、范氏天一閣,自明至今數(shù)百年,海內(nèi)藏書家,唯此巋然獨存。

23、在清代碑學書法風潮中,諸多文人書家關(guān)注北朝碑版書跡,對其中眾多出自民間的刻石書法,以文人書法之“雅”融通其天真拙樸之別趣,開辟出新境界。

24、今吳中一二藏書家,零星捃摭,不足當吾家一毛片羽。

25、著名書家洪丕謨曾以“郊寒島瘦,金石為爐”譽之,至矣。

26、《坐擁書城》中,藏書家維克托·尼德霍夫談了自己的收藏經(jīng)歷,他說,自己就像靜杵在書架上的某本19世紀的小說。

27、酒至半酣,談文論藝,滿室生春,座中一位韓國女書家亦是海量,眾人皆醺醺然。

28、這些書賈帶來大量珍本、秘本，為錢謙益成為當時最大的藏書家做出了不容低估的貢獻。

29、進入二十世紀，碑學成為書壇的主流，傳統(tǒng)帖學開始走向邊緣化，很少受到書家的關(guān)注。

30、董橋先生的心情遠沒有“老朽”,也不僅是對“箋譜”神魂顛倒,在《藏書家的心事》中就可以看到他對各種藏書都能讀出不同的女人味道來。

31、正如當代已故著名藏書家、國內(nèi)法學古籍收藏第一人的田濤先生所言,“這里是中國近代法學緣起的象征,是最高大、最精雅、最值得仰慕的樓閣”。

32、看老三欲言又止的樣子,支書的老婆打開門讓老三進去,老剛往前跨一步,支書家的狗狂叫著穿上來,嚇得老三直往后退。

33、最早稱張芝為“草圣”的是三國魏書家韋誕,他贊譽張芝“專精奇巧,可謂草圣,超前絕后,獨步無雙”。

34、,緬懷了古書歷經(jīng)百年遞嬗的艱難歷史;另有藏書家韋力對10本珍藏古籍內(nèi)容、版本遞傳、背后故事的解說,配以大量精美的古書照片,內(nèi)容嚴謹詳實而雅趣盎然。

35、歐、虞、顏、柳四大書家,如天地之日星江河也,弟有志學書,須窺尋四入門徑,用油紙臨摹,間架則易進。

36、內(nèi)頁使用略顯淡黃色的江西竹紙,這種紙因為被常熟藏書家毛晉所偏愛,又名毛邊紙,價格相對低廉,吸水性好,用來印刷甚是方便。

37、勢挾風雷搦毫管,書家本色是詩人。

38、對于賀壽、賀婚、賀喜、哀挽等特殊用途的作品,很多書家不知如何稱謂署款。

39、高永良大概就是那種狄布丁筆下的愛書家或者說愛書狂。

40、“書家至唐初,歐禇輩出,精采神氣,一洗羲獻父子面目,東晉規(guī)格殆不可復,然楊少師已加人一等矣。

41、書家們聚在某某廳堂,或某某會所,喝喝茶,盡情聊起書壇八卦,卻無涉及讀書學問之事。

42、中年后,對前輩翁方綱及同代何紹基、趙之謙等書家“均極留意”,并融會百家而自成面目。

43、對有劣跡的書家采用“春秋筆法”,微言大義,揚善隱惡。

44、作為當代最早崛起于書壇的書家,他兼擅各體,尤工八分,又熔古鑄今,瀟散雄逸,自成一格,故聲名遠及海內(nèi)外。

45、當時乾隆表彰的呈書500種以上的四大藏書家,浙江就占了3位,他們是杭州“知不足”的鮑士恭、寧波“天一閣”的范懋柱、杭州“飛鴻堂”的汪啟淑。

46、趙之謙曾說,“書家有最高境界,古今二人耳,三歲稚子能見天質(zhì),績學大儒必具神秀”。

47、其一,不刻板,避免將單一的“雷體”一貫到底;其二,聊備各格,各盡其妙,各適其所;其三,為讀者推介展示三五十家他認為最有風骨的書家。

48、的傾向尤為明顯,在書家飄逸自如的筆致中流露的是宋人瀟灑不拘的風度。

49、于書家來說,在臨摹中不斷汰去習氣或不斷強化己意,兩方面都非常有價值,從這個意義上說,今人將創(chuàng)作與臨摹分得如此清楚,得不償失。

50、但和晚清碑派高潮不同,師法漢碑和上古篆書的書家在這一時期較為突出。